Взглядhttp://vz.ru/Деловая газета "Взгляд"http://vz.ru/images/logo_small.gifВзглядhttp://vz.ru/КультураКультура: «Солт»: Кровавая гэбня и ажурные трусикиhttp://www.vz.ru/culture/2010/7/30/421630.html421630 <img vspace="10px" hspace="10px" src="http://img.vz.ru/upimg/m42/m421630.jpg" align="left" style="border: none;" /> Давно известно, как торжественно русские пьют водку, как нежно употребляют слова «товарищ» и «настоящий патриот», как ненавидят Америку, как уважают злодеев из КГБ. Не секрет и то, что наиболее злодейские злодеи из КГБ носили фамилию Орлов и лично дружили с Брежневым. В этом смысле «Солт» ни о чем принципиально новом зрителю не расскажет, зато оставит открытым вопрос – как можно снимать кино на подобную тему с настолько серьезной физиономией? Иные выпускники консерваторий мечтают играть сермягу &ndash; кантри, тяжелый рок или Цоя под гитару, чтоб девочки любили, но обстоятельства непреодолимой силы (еврейская мама, субтильное телосложение, талант в конце концов) на всю жизнь приковывают их к пюпитру и скрипке. Филипп Нойс на таковых должен поглядывать с сочувствием, но свысока &ndash; по праву преодолевшего. <span></span>Уроженец мирной, беззубой Австралии, где даже хищники в основном привозные, уже в ранней молодости обнаружил в себе талант режиссера тонких психологических триллеров и приуныл &ndash; душа-то просила иного. А именно &ndash; честного поединка, возмездия плохим парням, культа мускул и рваных ран, вечной борьбы за справедливость со стороны суперменов и супервуменок. Пытаясь обмануть судьбу, он даже отказался от высшего образования в пользу мордобойной игры в регби, но тщетно &ndash; злой рок все-таки привел его к университетской парте в отделении изящных искусств. В итоге поединок с судьбой закончился вничью: Нойс стал режиссером, но при первой же возможности перебрался в Голливуд, где взрывы громче, бюджеты больше, патриотизм брутальнее, а право на хранение оружие защищено второй поправкой. В штате Калифорния паренька приметили, руку дружбы подали, повели с собой, &ndash; приставили к экранизациям романов ярого антикоммуниста Тома Кленси, причем по сценариям антикоммуниста еще более ярого &ndash; ультраправого режиссера-маньяка Джона Милиуса. Эти двое, судя по всему, и предопределили творческую манеру Нойса: совсем не австралийский страх перед &laquo;красным реваншем&raquo; плюс камлание на три огненные буквы &ndash; ЦРУ. Словом, нашел себя человек. Ухарский триллер &laquo;Солт&raquo; - тому подтверждение. Once upon a time на земле существовала империя зла &ndash; СССР, где не было смартфонов, где физически мучили Солженицына, где ненавидели Америку и держали скрученный артритом палец на курке ядерной войны. С целью развязать последнюю кровавая гэбня похищала младенцев и превращала их в секретных суперагентов, которые проникали в США, делали там карьеру и терпеливо ждали &laquo;часа X&raquo;, чтобы уничтожить демократию. К счастью, не сложилось: Советский Союз распался, Егор Гайдар накормил людей невиданным прежде мясом, а кровавая гебня вынуждена была укрыться в подполье &ndash; на ржавых баржах, в заброшенных бункерах, средь груд металлолома, где, правда, каждая чумазая стена оборудована плазменным экраном. Но сдаваться коммунисты не собирались: в назначенный &laquo;час X&raquo; внедренный в ЦРУ агент должен ликвидировать антинародного президента с лицом сильно пьющего человека и по имени Борис, когда тот приедет в Нью-Йорк на похороны друга. <span></span>О деталях коварного плана контрразведке сообщает больной раком перебежчик, и подозрение падает на Эвелин Солт &ndash; сотрудницу ЦРУ с русой косой, что в свое время прошла через ад коммунистического плена. Истинное же положение вещей зритель, как и положено, узнает в самом конце картины, но так и останется в неведении &ndash; почему русских президентов ни одна собака из ФСО не охраняет. Чем конкретно вдохновлялись создатели данного чуда &ndash; &laquo;Осьминожкой&raquo; ли (русские там столь же плохие, а фамилия самого плохого, как и в &laquo;Солте&raquo;, Орлов), &laquo;Красным рассветом&raquo; уже упомянутого Милиуса или акунинской &laquo;Азазелью&raquo; (между леди Эстер и тем же Орловым, воспитавшим целое поколение &laquo;кротов&raquo;, немало параллелей), не столь уж и важно. Куда важнее, что Джоли постарела, и её черные ажурные трусики, что летят на глазок видеокамеры, уже не вызывают сладкого томления. Хуже того, &laquo;Солт&raquo; вообще не вызывает эмоций, включая самую очевидную &ndash; смех от перетирания на зубах этой клюквы в сахарной пудре. От фильмов про злых коммунистов и другой голливудской продукции из серии &laquo;янки о славянах&raquo; традиционно можно получить немало удовольствия (вспомним хотя бы Арни из &laquo;Красной жары&raquo; с его осуждающим &laquo;kapitalizm&raquo; и угрожающим &laquo;cocainum&raquo; или пьяного советского офицера из &laquo;Рэмбо-3&raquo;, что распевал про &laquo;Soyuz nerushimy&raquo;). Весомо, грубо, зримо &laquo;Солт&raquo; наследует от &laquo;тех самых&raquo; восьмидесятнических пропагандистских картин, а также от фантастического триллера &laquo;Святой&raquo;, снятого Нойсом еще в 1997-м, - там подчинить себе загнивающую Россию, а потом уже и весь мир пытался русский бизнесмен, взрощенный &laquo;лихими девяностыми&raquo;. <span></span>Иных уж нет, а те &ndash; далече: теперь &laquo;русская угроза&raquo; исходит не от олигархов, а от реваншизма чекистов (это, в общем, отвечает изменениям в информационной политике Вашингтона). Однако даже и от &laquo;Святого&raquo; &laquo;Солт&raquo; отличается тем, что снят с пугающе серьезной миной. Настолько серьезной, что в режиссерском кресле вполне можно представить не Филиппа Нойса, а Александра Пинхосовича Подрабинека при ассистировании Валерии Ильиничны Новодворской. Дело, разумеется, не в &laquo;поклепе на советскую действительность&raquo;, как выразился бы товарищ Суслов. Боевик &ndash; явно не тот жанр, от которого стоит требовать достоверности: так, в недавней, непередаваемо прекрасной &laquo;Команде &laquo;А&raquo; даже пытались летать танком. Но &laquo;Солт&raquo;, не в пример &laquo;Команде&raquo;, абсолютно не забавен, напротив, от звериной суровости режиссера веет безумием. Не веселым безумием мальчишек, что заигрались в &laquo;казаки-разбойники&raquo;, а ледяным безумием старухи, доверительно шепчущей вам в метро &ndash; &laquo;Жиды захватили весь мир, я об этом где-то читала&raquo;. Парадоксально, но во времена, когда Штаты действительно опасались, что советские подлодки могут всплыть в дельте Миссисипи, юмору или хотя бы ехидству в &laquo;политическом кино&raquo; всегда находилось место. В &laquo;Солте&raquo; же нет ни грамма ерничества, ни намека на условность, ни единой шутки. Еще раз &ndash; НИ ЕДИНОЙ, что роднит его не с романами Кленси и не с картинами Милиуса, а с рассуждениями некоторых об истории СССР, где было уничтожено 102356509787645574 человек, не считая женщин и детей, причем все они были расстреляны лично Сталиным, &laquo;а власти скрывают&raquo;. <span></span>Даже в сцене, где пионеры по очереди целуют золотую печатку кагебэшника с рубиновой звездой, прослеживается не метафора и не ирония, а священная торжественность католической мессы или приёма в доме Корлеоне. Столь же церемониально, как кровь Христову, чекисты распивают водку и рассуждают о &laquo;патриотизме&raquo;. Как можно снимать сугубо развлекательное кино про &laquo;стрелялки-гонялки&raquo; с таким пафосом &ndash; Бжезинский его знает, но и михалковские &laquo;Утомленные солнцем -2&raquo; на фоне &laquo;Солта&raquo; - честная комедия. Другой вопрос, что юмор никогда и не был сильной стороной Нойса. Отдав должное родной сторонушке несколькими фильмами о противостоянии человека с одной лишь природой (&laquo;Мертвый омут&raquo;, &laquo;Клетка для кроликов&raquo;), он привык выставлять против своих героев (неизменно благородных рыцарей новой эры с лицами Харрисона Форда, Рутгера Хауэра, Дензела Вашингтона и Вэла Килмера) максимально опасного противника с передовицы The New York Times &ndash; криминальные кланы, финансовых воротил, террористов. А главное &ndash; заставлял их (героев) что-нибудь такое преодолевать: инвалидность ли, оговор, предательство или несовершенство этого мира. Преодолевать так же бескомпромиссно, как сам он однажды преодолел свою интеллигентность. Возможно, во вселенной Нойса, что зиждется на подвиге, боли, чести и самопожертвовании, в принципе нет места шуточкам, - как нет его в мире подростка-гига, для которого и марсиане &ndash; тот враг, к которому следует относиться серьезно. Что до клюквы развесистой, не нам режиссера судить: сними кто-нибудь еще месяц назад кино, в котором премьер-министр России распевает &laquo;С чего начинается Родина&raquo; в компании высланных из США шпионов, заговорили бы как раз о ягодах. Но в споре метафор вновь победила жизнь.<span>#{video1}</span>

Теги:  , кино, шпионаж, рецензиибоевик

Закладки:
Google Bookmarksdel.icio.usMa.gnoliaNews2.ruБобрДобр.ruMemori.ru
]]>КультураFri, 30 Jul 2010 17:00:39 +0400